John.giraldo.herrera@gmail.com
Dicen que cuando se maneja son más peligrosas las líneas rectas porque el conductor se puede quedar más fácil dormido y mantiene menos atento. En cambio si es con curvas habrá menos riesgo en la medida que hay un conductor presto a poner su pericia en función. La curva permite ver el mundo sin el mecanismo y las rutinas. Así es como Clint Eastwood ofrece su nueva película, donde la curva parece poco visible por cierta monotonía de las vidas de padre e hija (los protagonistas), quien en medio de una relación fría y distante, encuentran cierto modo de vida que se disfruta.
La gran producción de Eastwood es prolífica, casi siempre actúa las que dirige y cuando lo vemos su imponencia en pantalla no es por su agilidad, sino que en medio de lo pasmoso de sus acciones se vislumbra un hombre, en el caso de Las curvas de la vida, con gran sapiencia, que no renuncia a la vida, aunque la edad lo haya maltrecho y el carácter lo mantenga recio, testarudo y cada vez más frío. Su sagacidad es superior a la de muchos, como su poca gentileza en el trato con los demás.
Las curvas de la vida me recuerda a la emotiva Bailarina en la oscuridad (2000) del excéntrico Lars Von Trier, donde la figura de una madre entregada hace lo que sea por su hija quien heredará su ceguera; en Las curvas de la vida Gus se está quedando ciego, su torpeza aumenta y la sustituye con el mundo, se estrella con su cochera y le endilga la culpa a ella: “se está encogiendo”. Al tiempo, es un cazatalentos del béisbol, pero en la oficina donde trabaja están pensando en su jubilación, debido a que desde una computadora se le puede levantar una estadística más completa a los posibles jugadores de las grandes ligas para engancharlos. De modo que Gus parece ir a la banca.
Sin nada de melodramatismo, Eastwood interpreta un papel que deja en el ambiente una gran lección. Siempre guarda distancia de hablar con su hija, ella le reclama de haberla abandonado, y ser una dedicada abogada por él, eso sí, no deja de referir un gran saber por ese deporte del béisbol. Esta parece su película, con su sello, muy emparentada con esa otra donde hace de vecino gruñón, hablo de El gran Torino (2008), donde la dirige, esta en cambio sólo la actúa.
Para ver Las Curvas de la línea hay que esperar a que los índices embrionarios con la que se encuentran hechos maduren. Al principio nos suelta estelas de información, luego esas recobrarán en el fin un sentido, de modo que nos mantiene a la espera de cómo se van desenvolviendo los hechos y eso que se muestra suelto, quedará atado por la fuerza de recuperar significado a las dedicaciones de cada uno. En lo que parece es lo que nos divide, se teje la cercanía y se edifica el mundo.
Aunque en este contexto el béisbol no sea muy de nuestras costumbres, lo que obtenemos al ver la película es un modo de vida en medio de los años, cómo las relaciones sufren tensiones, sobre todo, las de padre e hija, son 111 minutos que se pasan rápido. El padre hace de madre ya que ella murió. Él la mantiene aislada de su mundo actual y ella aspira a conseguir ser socia de la firma donde trabaja. Llega la oportunidad de departir de nuevo juntos (no porque quieran sino que un amigo les pide el favor que lo hagan) y entonces será el momento, como dijera Sancho Panza, de enderezar entuertos. Es ahí cuando como espectadores el arco de la historia cobra un sentido tan revelador que no queda de otra que emocionarnos.
* Docente universitario y periodista
Ficha técnica
Año, país, duración: 2012, Estados Unidos, 111 minutos
Director: Robert Lorenz
Guión: Randy Brown
Música: Marco Beltrami
Fotografía: Tom Stern
Reparto: Clint Eastwood, Amy Adams, Justin Timberlake, John Goodman, Matthew Lillard, Robert Patrick, Chelcie Ross, Bob Gunton, Scott Eastwood, Ricky Muse
Productora: Warner Bros. Pictures / Malpaso Productions
Género: Drama | Deporte. Béisbol
D E S T A C A D O
Lo que obtenemos al ver la película es un modo de vida en medio de los años, cómo las relaciones sufren tensiones, sobre todo, las de padre e hija, son 111 minutos que se pasan rápido.
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